肖俊飛

??涇縣自唐天寶元年屬宣州郡，生產之紙主要集散于宣州，宣州遂以產紙著稱。宣紙之名亦由此而得。此說是廣而久之的了。宣紙負盛名于千載以上已無疑問。唐·張彥遠在《歷代名畫記》中有云：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之．以備摩寫”。《新唐書·地理志》上亦有當時定宣紙為貢品的記載。但乾隆年間的《涇川小嶺曹氏宗譜》卻寫道：“宋末爭攘之際，曹氏第七世孫曹大三因避兵炎移居小嶺，見此系山區，田地稀少，無可耕作，因貽蔡倫術于后，制造宣紙為生計。”看來宣紙的最早產地及命名未可一言以定。不過，即以此推排，涇縣生產宣紙亦已有八百余年歷史了。故涇縣為宣紙之鄉早為世人所公認。

??宣紙品類繁多。論質地有棉料、凈皮、特爭皮之稱。按定性有生、熟宣之謂。論厚薄有單、夾宣之分，或薄如蟬翼(如扎花)．或厚若布帛(如重四尺單及夾宣)。論色彩，則有素宣及色宣。色宣又有仿古、虎皮、檳榔、珊瑚、五色、冷金、冷銀等等，何止五光十色。以規格有四尺、五尺、六尺、八尺、七尺金榜、尺六屏、尺八屏、丈二、丈六。至于紙紋，則有單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋。有的紙簾上還編有精致的群鹿或松鶴圖。使紙上半透明色白描式的奔鹿連翩、松鶴靜雅。另有一種對聯紙，此紙有熟有生。在五字、七字聯上印有古拙渾樸的秦漢瓦當圖案。單就對紙觀玩，亦足令人情怡神爽、雅意油然而生了，當此之時，濡墨揮毫，豈非得時、得器、得志，倍助清興!

??約略算來．宣紙品目竟有上百種之多。

??書畫最常用的是生、單宣。棉料紙一般較薄，對通明處看，紙質平勻，明暗一致。此紙韌性(俗稱“拉力”)稍弱，對墨彩滲透層次略差，筆痕不甚顯著，著淡墨微灰，故多用于書法。又因其價較廉，初學者尤多用之。凈皮置于通明處，可見皮料所形成的隱隱如白云狀團塊，欲斷復連，似散亂而實勻密地布于全紙。此紙韌性強，耐皴擦，對墨彩反應明敏，筆跡了然，滲透層次多且收斂有度。故畫家喜用，書家亦特寶之。特種凈皮簡稱特凈或特皮，乃宣紙中的冠冕。重比例的皮料使其透明度減低，簾紋相對不清晰而韌性更強。其顯色尤為豐富，滲透層次又高于凈皮，故多用作繪畫。

??熟宣因經特殊加工，幾無浸潤滲透性，適用于工筆畫，可反復施重彩，細微處又令纖毫畢露，故又可用作小字及鋼筆書。色宣一般多為熟宣制成，常用于裝潢。如書刊、冊頁封面、裝裱、題簽等。亦有喜以之作書者，意在取其獨具的古雅風味。

??書家又可根據書體及字之大小、筆之硬柔、墨之濃淡而選用宣紙。大字、楷書、硬毫、淡墨以紙質較厚(如棉料中的重四尺等，特大字甚至用夾宣)或皮料較多者為宜。

??生宣滲墨透徹。一般用時墊以毛毯。除非墨彩特重，很少有污染毛毯的。

??宣紙對氣候有靈敏的反應。炎燥之日，吸墨快而脆落，易出現飛白，用濃墨時或較滯筆。陰濕之時，尤以江南梅雨季節，其滲透速度快，如行筆緩滯則容易形成大墨團。故書家亦有書時備以廢宣紙以為吸余墨者。吾鄉更有人別出心裁，為防潮氣過重，先用電熨斗輕輕一熨，以使燥潤適中，亦甚奏效。孫過庭在《書譜》里所說：“乖”、“合”中，有“時和氣潤，三合也”，“風燥日炎，三乖也”，可謂精到的心得之談。

??宣紙的焙籠工序．使之有正反兩面之分，大抵正面更光凈細膩，簾紋清晰度高。用時不可不留意辨別。因反面易滯筆。

??宣紙以青檀皮為最主要原料，制造異常考究。其原料青檀皮及稻草經浸泡、灰掩、蒸煮，再選擇適宜坡度。經特殊砌造之山麓攤翻，任雨打日曬，直至變成白色。再經人工一絲絲一片片揀剔選優，始能打漿。成紙要經過近二十道工序一百多項操作要求，歷時三百余天。紙工或足泡冷水，或身灼高溫，一紙之獲，良非容易。

 (作者系涇縣政協副主席，涇縣中國宣紙協會顧問，此稿發表于1985年)