在中國宣紙博物館首批陳展的精品書畫作品中，有一位畫家的書與畫同時展出，這也是少數同時展出書與畫的藝術家之一。他的書法作品初看大巧不工又體態崢嶸，筆畫間似攜風雷之勢，直入眼簾，在書法陳展區中凸顯而出。細看其作品，中鋒起筆轉而粗獷，每個字都體態豐盈，間架間、筆畫間、字與字之間看似松散實則相連。整個作品返璞之意顯然，既有童真意趣，又蘊藏著藝術家的高妙。這幅書法作品就出自著名畫家許麟廬之手。再觀他展陳的國畫作品《露荷》，通篇一氣呵成，筆力遒勁奔放，酣暢淋漓，神形兼備，貌似隨意揮灑，意趣間又不失法度，處處見濃淡兼施之精，干濕互濟之妙，疏密穿插之巧，真可謂滿紙豪情，令人贊嘆。

這是許麟廬先生在1973年到涇縣宣紙廠留下的作品，除這兩幅作品外，還留下了《鷺荷》《葡萄與八哥》《八哥》等。可謂與宣紙結緣較深的書畫家之一。

在中國現當代書畫家中，能將書與畫之間自由轉換，揮灑出如此境界的藝術家并不多，許麟廬是其中之一。盡管他生前的社會地位并不特別顯赫，但他的藝術成就卻很高。通過查找他的資料分析，他能有此突出的藝術成就，主要還是與他的人生經歷有關。許麟廬先生因家學淵源深厚，從小就開始接觸書畫。成年后，先后到織布廠、煤礦、面粉廠工作，跨界發展并沒有影響他在藝術上的孜孜追求。先后與著名畫家溥心畬成為忘年交，在溥先生指導下，藝術才情脫穎而出。也正是因為繪畫，又結識了李苦禪，他李先生介紹下投入一代宗師齊白石門下，深得齊派藝術真諦。如當代著名書畫、史論家黃苗子先生評論時所說：“許麟廬孜孜屹屹于繪畫創作，形成了他在當代畫壇中的一枝獨秀。他深得白石以形寫神的竅妙，借物象以表達筆墨，用筆墨表達內在的感受和情趣……他以激情作畫，寫出個性、寫出風格……成為白石老人卓有成效的門生弟子。”1953年，他創辦和平畫店，成為中國首位于新中國成立后在北京開畫店的書畫家。可以想象，在新中國成立初，各行各業百廢待興，少有人有閑情逸致逛畫店，由此可見，許麟廬當時的家境應可見一斑。在一部紀錄片里是這么描述當時的許先生“在門可羅雀的畫店里，許先生只能醉心于自己的書畫世界里。一場大雨伴著雷聲而至，在頓暗的天氣里，許先生扔下畫筆沖出室外，拿起掃帚掃起平鋪在室外的麥子……”可以想象，一個能拿起畫筆的手，怎能搶得過隨性而至的暴雨，麥子自然濕了，被裹進曬場的泥土里。由此可見，生活的窘迫讓一個文人看著被泥土潤濕的用以果腹的麥子。

所幸的是，不久在生活中艱難度日的許麟廬先生被榮寶齋“招安”了，成為榮寶齋的一名成員，過上了稍顯安定的生活。在相對安定的生活中，因工作關系，許先生開始與宣紙結緣，認識了涇縣宣紙廠的外勤人員。怎奈，好景不長，在中國發展史上一場著名的政治運動開始了，建國前從事過多個職業并當過“老板”的許麟廬先生首當其中，被關進榮寶齋的地下室。因他嗜煙好酒，被關進“牛棚”的日子何其之難。涇縣宣紙廠的外勤人員到了北京，因他與許先生是好友，通過多方打聽，得知許先生在榮寶齋地下室，便買了兩條香煙，通過疏通關系，到地下室看他。為防止“搞破壞”，這兩條煙全被拆了包，兩人見面后，望著零零散散的一堆煙，許先生只有苦笑和感激。也正是這種結緣，又留下了一段佳話。

這段結緣故事，被涇縣宣紙廠外勤人員回涇縣傳開，涇縣業內人士都知道了這位外勤與許先生交情不淺，有人便委托他求許先生的墨寶。幾年后，從“牛棚”里走出來的許麟廬先生在家中接待這位涇縣宣紙廠的朋友，他受人之托直言索畫，許先生叫朋友次日到寓所取畫，必須等家人出門后才能去。這個人第二天一早就守在許先生住的胡同口，先后看著他的家人先后出門后登門。當時的許麟廬先生一手夾著煙，一手舉著杯在喝酒，見到宣紙廠的人就說：“你要我的畫沒問題，先喝酒，一杯酒一幅畫。”這位宣紙人也是海量，連喝了7杯酒。許先生見此人有如此酒量，忙開玩笑說：“可不能再喝了，再喝的話，我的酒和畫都沒有了。”兩人哈哈大笑。隨即許先生就從內室取出7幅畫包好送給此人。在隨后的多少年里，許麟廬先生一直與宣紙界保持著很好的關系，經常為宣紙新產品反復試墨，提出中肯意見，也有不少上門的人受到許先生免費贈畫而被傳為佳話。（黃飛松）